خارطة عدن (ونسخ سلطان)

رسمت الوحدات الادارية لمحافظة عدن

و

تعاريف الخـــارطة بخـــط النســــخ لـ: سلطــان المقطري

لوحة و(تعليق)

 

بلقيس (خطوط سلطان)

(بلقيس): خطّ عربي حديث متوفرُ بصيغةِ OpenType وبوزنين مختلفينِ: بلقيس وبلقيس 2. إنّ التصميمَ مستند على الكوفي المُبَسَّط . وهو مناسبُة للعناوين والنَصّوص القصيرة ، خصوصاً في البوسترات والمجلات 
خطا بلقيس يَتضمّنان تصميماً يدعمَ اللاتيني ، العربيِ، الفارسي، والأوردو. ويَتضمّنان أرقامَ نسبيةَ ومجدولةَ لهذه اللغاتِ المدعومةِ.

حِميَر (خطوط سلطان)

(حمير ) خط عربي حديث للنَصّوصَ والعناوين البارزةَ، متوفرُ بصيغةِ OpenType يَحتوي على ثلاثة خطوطَ : حمير ، حمير نحيف ، وحمير عريض.
كُلّ هذه الخطوطِ تَتضمّنُ تصميماً يدعم اللاتيني ، العربي، الفارسي، والأوردو . ويتضمنُ أرقام نسبيةَ ومجدولةَ لهذه اللغات المدعومة.

 

 

موون (خطوط سلطان)

بالون (خطوط سلطان)

بالون : خط عربي حديث للعناوين البارزةَ ، متوفرُ بصيغةِ OpenType . وهو من الخطوط المرحة يمكن استخدامه في الأعمال الموجهة للأطفال أَو التطبيقاتَ الهزليةَ.

الخطّ يَتضمّنُ تصميماً يدعمَ اللاتيني ، العربيِ، الفارسي، والأوردو. ويَتضمّنُ أرقامَ نسبيةَ ومجدولةَ لهذه اللغاتِ المدعومةِ

شمسان (خطوط سلطان)

شمسان: بتأثيره العريض جداً صمّمَ للعناوين البارزةِ، متوفرِ بصيغةِ OpenType، يتميز بجمال الحرف، تناسق التركيب ،الانسجام مَع الحركات , كسب مساحات طباعية ،وتقارب قوي بين الأسطر.
الخطّ يَتضمّنُ تصميماً يدعمَ اللاتيني ، العربيِ، الفارسي، والأوردو. ويَتضمّنُ أرقامَ نسبيةَ ومجدولةَ لهذه اللغاتِ المدعومةِ.

ندى (خطوط سلطان)

(ندى)*  خط عربي حديثِ ، متوفرُ بصيغةِ (OpenType) بثلاثة أوزانِ : ندى نحيف ، ندى عريض وندى أسود. كُلّ هذه الخطوطِ تَتضمّنُ محارف لاتينية. ندى يتميّزُ، بالوضوح، والسهولة وتمييز حروفه بالمقروئية ( وهي خطوط أعدت بعناية لتستخدم في الوثيقة بما لا يصرف انتباه القارئ).
هذا الخطِّ يَسْمحُ للمستخدمين بوَضْع النَصِّ لأكثر لغاتِ أوربا الغربيةِ والعربيةِ بدون التحويل بين الخطوط.
الخطّ يَتضمّنُ تصميماً يدعمَ اللاتيني ، العربيِ، الفارسي، والأوردو. ويَتضمّنُ أرقامَ نسبيةَ ومجدولةَ لهذه اللغاتِ المدعومة.

* ندى سلطان المقطري

صيرة (خطوط سلطان)

(صيرة)  خط طباعي عربي  بأربعة اوزان لمختلف انواع التصميم الطباعي واستخدامه في كافة الاغراض الطباعية من اعداد و اخراج عمل طباعي وفني متكامل دون اللجوء الى خطوط اخرى في الوثيقة الواحده . بصيغة ( أوبن تايب ). ان خط (صيرة) يسمح للمستخدم بوضع النص العربي واللاتيني بدون التحويل بين الخطوط كما انه باوزانه الأربعة يتضمن تصميما يدعم العربية واللاثينية والفارسية والاوردية اضافة الى ارقام نسبيه ومجدولة لهذه اللغات المدعومه. والخط (صيرة) يتميز بالوضوح والسهولة والمقروئية كونه خط اعد بعناية فائقة ليستخدم في الوثيقة بما لا يصرف انتباه القارئ.

sera Regular

sera bold

Sera Black

Sera Extra Black

عدن (خطوط سلطان)

(عدن) خط طباعي عربي  بلغت اوزانه سته اوزان لكل من الحروف العربية و الحروف اللاتينية تم فيه المزاوجة بين الحروف العربية واللاتينية بما يخدم مختلف انواع التصميم الطباعي واستخدامه في كافة الاغراض الطباعية من اعداد و اخراج عمل طباعي وفني متكامل دون اللجوء الى خطوط اخرى في الوثيقة الواحده .
ان هذا العمل جديد من نوعه من حيث تصميم الخط الطباعي العربي المتضمن 12 وزنا طباعيا عربيا و لاتينيا بصيغة ( أوبن تايب ) و تأخذ حروفه نفس السماكات والقامات والانحدرات والفراغات الداخلية للصنفين العربي واللاتيني .
ان خط ( عدن ) يسمح للمستخدم بوضع النص العربي واللاتيني بدون التحويل بين الخطوط كما انه باوزانه السته يتضمن تصميما يدعم العربية واللاثينية والفارسية والاوردية اضافة الى ارقام نسبيه ومجدولة لهذه اللغات المدعومه .
وخط عدن يتميز بالوضوح والسهولة والمقروئية كونه خط اعد بعناية فائقة ليستخدم في الوثيقة بما لا يصرف انتباه القارئ .

Aden Light

Aden Regular

Aden Medium

Aden Bold

Aden Black

Aden Extra Black

عدن . هذا الخط عمل فني أصيل لسلطان محمد سعيد المقطري ، سجل لدى وزارة الثقافة – الهيئة العامة للكتاب والنشر والتوزيع ، المكتبة الوطنية – عدن ، 2010، جميع الحقوق محفوظة.

نافذة على تصميم خط طباعي عربي – المدخل النظري(3-3)

نسخ سلطان الحاسوبي:

خط طباعي عربي، يحاكي أغلب صفات الكتابة اليدوية ولا يطابقها.

- مؤهل للعمل  في خدمة النشر القرآني؛

- مُكرس لطباعة الكتب والقصائد والأعمَال العلمية والأدبية المختلفة

- عملٌ إبداعيٌ أصيل لسلطان المقطري في كل مراحل إنجازه

دعامَات جمالية:

- الترصيف (ربط كل حرف متصل بالحرف الذي يليه على أحسن صورة)

- التأليف (جمع كل حرف غير متصل بغيره على أفضل وجه)

- التسطير (إضافة الكلمة إلى الكلمة حتى يصير السطر منتظمًا)

- التنصيل (المد عند المواقع المستحسنة من المقاطع المتصلة)

ميزات جمالية

- تشابك الحروف وتداخلها

- التموضع الدينامكي لعلامات الشكل والكشائد

- المحاذاة التفاعلية

- توالد الحروف بعضها من بعض

- تنوع هيئات الحرف عند التركيب والتداخل

- تعدد مدات التطويل حتى ثمان مدات، وبشكلها الانسيابي
- إمكانية تلوين كل حرف

 

ميزات تقنية

- الحفاظ على انسيابية الخـط عند التركيب والتطويل
- عدم الحاجة إلى محرك خط مستقل ومكلف (يستخدمه قلة من المحترفين)
- إمكانية استخدامه من قبل الجميع دون  تدريب خاص
- بنيت خارطة الخط على ترميز اليونيكود.

 

ماذا يقدم هذا التصميم ؟

- أحد الخيارات لتسهيل رقمنة النشر القرآني؛

- وضع التراكيب الجمالية اللازمة والصيـغ البرمجية المتاحة لخط النسـخ في خدمة النشر القرآني؛
- رفد مكتبة التصميم الطباعي العربي بتنوع جديد؛
- خدمة الخط العربي بمحاولة الاقتراب الرقمي من خط اليد.

نافذة على تصميم خط طباعي عربي – المدخل النظري(2-3)

(2-3) إطلالة معاصرة:

الطباعة والإعلان والإعلام ووسائط العرض والاتصال والمنتجات السلعية والتكنولوجية تدفع بالمزيد من الطلب لأفكار ورؤى جديدة في مجال التصميم الطباعي..

ويعد إبداع خط طباعي جديد في صلب العملية الإنتاجية والثقافية لمجتمع المعرفة.

فن الطباعة  ”من أعمال السحر“!

1. أول حروف طباعية من الصلصال في العالم صنعها ”بي شنغ“عام 1045م
2. أول حروف طباعية من الخشب صنعت بالصين أيضا
3. أول حروف معدنية منفصلة للطباعة البارزة طورها ”جوتنبرج“ عام 1440م
4. أول استخدام لخط طباعة عربي حقيقي في لبنان عام 1734م
5. أول استخدام للطباعة في اليمن (عدن) عام 1853م
6. الآن أكثر من 200 مطبعة في اليمن

التيبوغرافيا اليوم:

مسار جديد في صناعة الحرف في بيئة رقمية

وهي فن تصميم الحروف الطباعية

1.  الكمبيوتر مقابل الخط باليد والصب في القوالب
2. البكسل والمنحنى مقابل الحبر والدواة
3. خيارات جديدة لا تحصى لعرض الحرف وتحريكه
4. وصلات وأزرار وعناوين ويب تملى الآفاق.

والتيبوغرافيا كذلك هي فن التصميم بالحروف

وإبداع خط رقمي جديد هو عملية مضنية يمر بها صانع الحرف وهو نتاج معرفة وتجربة ومزيج من الرؤى وومضات الإلهام والميزات الشخصية والحلول التقنية المحددة وحق فكري لمبدعه بما لا يقبل الجدل.

والمصمم المبدع يهتم بأدق التفاصيل، مسلحًا بخبرة سابقيه، وتجارب محيطه ونزعاته الفنية الحرة

لقد أتاح الحاسوب إمكانية التنوع الهائل في هيئات الحروف والاحتمالات اللانهائية في ابتكار وإبداع الخطوط الرقمية ، ومن السطحية عدم تثمين الفروق بين الخطوط الحاسوبية متقاربة الهيئة! مما يحرم المصمم الحق بنشوة النجاح في ابتكار شكل مغاير من الحرف والخط .. علما بأن هذا الرأي التبسيطي لا ينتقص من قيمة ما أحدثه المبدع .

وأقل ما نتوخاه، هو أن نتعلم التمييز بين الخطوط المتشابهة ونصل إلى معرفة التنوع الثري في عالم التصميم الطباعي الرقمي، كما هو الحال في كل مجالات الإنتاج المعرفي والتقني.

لمـــن .. تصمـم  الخطوط؟

1. لتطبيقات الحاسوب الأساسية والإبداعية
2. لوسائط العمل والاتصال والترفيه الرقمية
3. للشعارات والهويات
4. لصفحات وتطبيقات الويب
5. للإعلانات وعروض الحركة
6. للإعلام المرئي والمطبوع
7. للكتب والبحوث ووسائل العرض العلمي
8. للمغلفات والمنتجات السلعية .

ولتصميم خط طباعي جديد يلزمنا:

  حروف منجزة وإدخالها رقميًا (ليس دائما)

 برنامج للتصميم بالمتجهات

برنامج لإنشاء وتحرير الخطوط

تطبيقات وادوات للمعالجة البرمجية

الملامح الجمالية والعملية  للخطوط الطباعية العربية:

الملامح الجمالية (ملامح خاصة):

1.     تكتب العربية موصولة في اغلب حروفها

2.     لكل حرف أشكال تمثله حسب اتصاله بالآخر

3.     بعض الحروف تحتاج لتركيب الزامي (لا)

4.     حروف لا يوصل بعدها (ء أ د ذ ر ز و ة لا)

الصور السياقية للحرف العربي: معزول \ مبتدئ  \ وسطي \ منتهي

توالد الحروف عند التصميم:

1- تتشابه بعض الحروف العربية في شكلها العام

ويتم التفريق بينها بالتنقيط

ب ت ث ، ج ح خ ، د ذ ، ر ز ، س ش ، ص ض ، ط ظ ، ع غ

2- تتشابه بعض الحروف العربية في أجزاء منها،

في بدايتها أو في نهايتها

ب ك ف ق ، ق ن ل ى ، س ش ص ض ن ،

ص ض ط ظ ، ح ع غ ، ر ز و

اقتران الحروف عند التصميم:

الملامح العملية للخطوط الطباعية:

من حيث الهيئة: (خطوط بسيطة وخطوط مركبة)

من حيث الفاعلية: (خطوط عادية وخطوط ذكية)

من حيث الاستخدام: ( خطوط متن وخطوط عناوين)

من حيث العرض: ( عرض رقمي أوعرض مادي)

من حيث انجازها: ( انجاز فردي او انجاز مؤسسي)

من حيث الوزان: ( خطوط بوزن واحد وخطوط بعدة أوزان)

من حيث الأسلوب: (خطوط تقليدية وخطوط حداثية)

من حيث الموائمة للغتين: ( خطوط متوائمة وخطوط غير متوائمة)

من حيث حق الملكية: ( خطوط مجانية وخطوط غير مجانية)

من حيث طريقة الإنشاء: ( خطوط أصيلة وخطوط معدلة)

اكتساب مهارة التصميم: على مصمم الخط:

1. امتلاك مهارة التفكير النقدي
2. فهم مبادئ التصميم (التوازن والتناسب،الإيقاع،والتركيز،والوحدة)
3. معرفة تاريخ الخط والتصميم الطباعي
4. الاتصال المستمر بالوسط الإبداعي
5. التحلي بأخلاقيات العمل والصبرالاستعداد الدائم للتعلم.

نافذة على تصميم خط طباعي عربي – المدخل النظري(1-3)

(1-3) إطلالة تراثية

الخط العربي هو إبداع مشترك بين الأجيال

 

وهو التجويد الفني والجمالي للكتابة في مختلف اللغات التي تستعمل الحرف العربي

تتميز الكتابة العربية بكونها متصلة مما يجعلها قابلة لاكتساب أشكال هندسية مختلفة من خلال المد والرجع والاستدارة والتزوية والتشابك والتداخل والتركيب

أشهر الخطوط العربية:

الخط الكوفي

خط الثلث

خط النسخ

خط الإجازة

 

خط الرقعة

خط الديواني

خط الجلي ديواني

الخط الفارسي

خط الشكستة

الخط المغربي

مدارس الخط العربي

المدرسة البغدادية: خط الإجازة، خط النسخ، خط المحقق، خط الثلث

المدرسة المصرية: الكوفي الفاطمي، الكوفي الأيوبي، الكوفي المملوكي

المدرسة المغربية: الخط المغربي، الخط الأندلسي، الخط القيرواني

المدرسة الإيرانية: الكوفي الإيراني، النستعليق،الشكستة، المعلى

المدرسة العثمانية: خط الثلث الجلي، خط الديواني، خط جلي الديواني، خط الرقعة

أشهر الخطاطين العرب:

 ابن مقلة ، ابن البواب ، ياقوت المستعصمي ، حمد الله الأماسي ، الحافظ عثمان ، مصطفى الراقم ، حامد الآمدي وهاشم محمد البغدادي

وعلى مر القرون استخدم الحرف العربي لكتابة عدد كبير من اللغات الأخرى

بعض هذه اللغات أضافت حروف جديدة أو عدلت في بعض منها،  وأصبح لديها خطوطها الخاصة التي تختلف اختلافا كبيرا عن الخط العربي مثل: الكردية ، الباشتو ، الفارسية ، السندية  والأوردو.